Εδώ είναι γιατί δεν θα ακούσω τον Ryan Adams '1989'

Θα κάνω μόνο κούνημα, κούνημα, κούνημα, κούνημα ... (με ένα δοκίμιο).





Τη Δευτέρα (21 Σεπτεμβρίου), ο Ryan Adams κυκλοφόρησε το εξαιρετικά αναμενόμενο και πολυτάραχο άλμπουμ του εξαιρετικά επιτυχημένου pop behemoth του Taylor Swift 1989

Για το μεγαλύτερο μέρος του καλοκαιριού, ο Adams είχε συζητήσει ότι δούλευε στη δική του έκδοση του ρεκόρ. Όπως είμαι βέβαιος ότι μπορείτε να φανταστείτε, ένα μεγάλο μέρος του διαδικτύου ήταν πολύ ενθουσιασμένο για την προοπτική, ειδικά δεδομένης της «αυθεντικής» φήμης του Adams.



Ωστόσο, για μένα, θεωρώ ότι το όλο έργο είναι μάλλον προβληματικό.


Όταν ανακοίνωσε η Swift 1989 τον περασμένο Αύγουστο υπήρξε μια αίσθηση ότι αυτό ήταν αυτό. αυτή ήταν η μεγάλη μουσική στιγμή που μιλούσε για μια περίεργη χρονιά. Στην πραγματικότητα, είναι ίσως δίκαιο να πούμε ότι από το «Bad Romance» της Lady Gaga κανείς δεν το είχε καταστρέψει πραγματικά από το παροιμιώδες πάρκο.



Μαζί με το live-stream ανακοίνωση ήρθε «Shake It Off», ένα ενιαίο που θα έκανε το ντεμπούτο στο Number One για το Πίνακας διαφημίσεων Hot 100 chart και να αντικατασταθεί από το follow-up ενιαίο «Blank Space», καθιστώντας την την πρώτη γυναίκα καλλιτέχνη να χτυπήσει τον εαυτό της από την πρώτη θέση. Ομοίως, τα σφιχτά χείλη και η ασφάλεια γύρω από το άλμπουμ του έδωσαν μια πολύ χαμένη αίσθηση προσδοκίας - κανείς δεν το είχε ακούσει όλα και δεν υπήρχαν διαρροές. Ήταν ένα γεγονός σε μια θάλασσα εκπληκτικών εκδόσεων και μικροσκοπικών εκστρατειών μουσικής.

Το λέω όλα αυτά για να δώσω αυτό το πλαίσιο. Δεν είμαι εδώ για να βάλω τον Ryan Adams και το έργο του. Στην πραγματικότητα, ο Τέιλορ εγκρίνει και αγαπά τις ερμηνείες του για τα τραγούδια, κάτι που είναι καλό. Αυτό που εννοώ είναι ότι είναι το πρωτότυπο 1989 ήταν μια ευρέως διαδεδομένη, πολύ δημόσια εκτόξευση που, μόλις συνέβη, έδωσε στο άλμπουμ και την ίδια την Taylor μια νέα ζωή. σταμάτησαν να γίνονται προσωπικά τραγούδια για τους θρήνους και τους κακούς και έγιναν μέρος της δημόσιας συνείδησης και, προς όφελος αυτού του κομματιού, της συνείδησης μου.

Έτσι, με αυτό κατά νου, εδώ γιατί δεν θα ακούω το Ryan Adams ' 1989



1) Αισθάνεται ευπρόσδεκτος να ανεβάσει τους οπαδούς.




Η θέση του Taylor ως popstar popstar είναι αρκετά νέα. η κληρονομιά της στο Νάσβιλ έχει πάντα την τοποθετήσει σε διαφορετικό σημείο, ενώ οι αναφορές της έχουν πάντα αποτολμήσει εκτός της Britney και της Madonna, για παράδειγμα, του Tim McGraw. Δεν υπάρχει τίποτα κακό με αυτό, αλλά ίσως να μην καταλάβει αυτό που κάνει η δουλειά της Adams για την δουλειά της είναι να απομακρύνει όλη τη χαρά από το άλμπουμ, να την αντικαταστήσει με χαλάρωση και απογοήτευση. Γράφοντας για Ο κηδεμόνας , ο ποπ κριτικός Michael Cragg το συνόψισε πολύ σύντομα.



«Η υποθετική υπόθεση είναι ότι ο ακροατής ποπ μπορεί να αισθάνεται συναισθηματική σύνδεση με ένα τραγούδι αν δεν έχει κιθάρες σε αυτό», γράφει, «ότι η λαμπερή λαχτάρα ενός λαϊκού τραγουδιού δεν μπορεί να κοινοποιηθεί παρά μόνο αν η φωνή η παράδοση είναι γκρίζα και έχει καταγραφεί χρησιμοποιώντας δύο κονσέρβες κασσίτερου και ένα κομμάτι κορδόνι.

Αυτό, μάλλον κατάλληλα, μας οδηγεί στο νούμερο 2.

2) Βυθίζει την «αυθεντικότητα».




Αυτό το σημείο προέρχεται, ουσιαστικά, από την ιδέα της ενοποίησης, αλλά και από τη μουσική σνομπ. Η υπόθεση ότι η ποπ μουσική πρέπει να τροποποιηθεί ή να αλλάξει έτσι ώστε να μπορεί να θεωρηθεί «αυθεντική» και επικροτεί κριτικά είναι bullsh * t. Τι κάνει 1989 τόσο χαρούμενος και σχεδόν τέλειος δεν είναι μόνο η ικανότητα τραγουδοποίησης του Taylor, αλλά οι καμπάνες, οι σφυρίχτρες και η ραδιοεπαφής δομή που κυριαρχεί στο Top 40.



Για παράδειγμα, το άνοιγμα, δυσοίωνη ιταλική disco synths και funk κιθάρα μπιτς ταιριάζουν με τους ευγενείς ψιθυριστές του Taylor για το 'Style' που βασίζονται σε ένα σημαντικό βασικό χορό και συλλογικά είναι τέλεια συστατικά σε ένα από τα καλύτερα ποπ τραγούδια στην πρόσφατη μνήμη. Για να μην αναφέρουμε τις παραγωγικές δεξιότητες του Max Martin που διογκώνονται και ρέουν σε όλο το τραγούδι (και άλμπουμ).

Ωστόσο, επειδή δημοφιλή τραγούδια παίζονται στο δημοφιλές ραδιόφωνο, πολλοί κριτικοί και μουσικοί το θεωρούν ότι έχουν δημιουργηθεί για τον χαμηλότερο κοινό παρονομαστή. για αυτούς είναι μουσική χωρίς καλλιτεχνική αξία. Ένα τραγούδι που θεωρείται ευρέως ποπ θα μπορούσε, με τους «πολεμιστές της αυθεντικότητας», να μην ταιριάζει ποτέ με τα υψηλά ύψη του Hype Machine που υποστηρίζουν / Δίκρανο ευνοημένες / υποστηριζόμενες από το NME.

Αυτό που έκανε ο Adams με την ερμηνεία του 1989 παίζει στα χέρια των αντιφρονούντων του ποπ, δίνοντάς τους πυρομαχικά για να καταλάβουν, να συγκρίνουν και να υποτιμούν μια πραγματικά θριαμβευτική στιγμή της ποπ ιστορίας.

3) Αισθάνεται προνομιούχο.




Μισώ να συγκαλύψω την λέξη Privilege γύρω σαν όπλο, αλλά με την καθιέρωση μιας εναλλακτικής αφήγησης στα τραγούδια του Taylor, μπορεί να φανεί σε μερικούς ότι η ερμηνεία του Adams προσθέτει περισσότερα «βάθος» στα τραγούδια (όπως αυτός ο κριτικός για Το Telegraph λέει). Αυτό που κάνει είναι να νομιμοποιήσει και να δώσει προτεραιότητα στα συναισθήματα ενός ενήλικου, λευκού άνδρα πάνω από αυτά μιας νεαρής γυναίκας. Έχουμε γράψει προηγουμένως στο PopBuzz για το πώς τα συναισθήματα των εφήβων και των νέων δεν πρέπει να κλείσουν μόνο λόγω της ηλικίας τους, ωστόσο αυτό είναι ακριβώς αυτό που φαίνεται ότι η έκδοση του άλμπουμ Adams θα επιτύχει.

4) Άλμπουμ όπως 1989 δεν έρχονται μαζί συχνά και αισθάνεται σαν να μην χρειαστεί να γλιστρήσει γύρω με.

Η λαϊκή μουσική δεν πεθαίνει για εκπληκτικά τραγούδια και άλμπουμ, αλλά τι 1989 ήταν διαφορετική? είχε μια δήλωση αποστολής να είναι το μεγαλύτερο, πιο τολμηρό και πιο επιτυχημένο ποπ άλμπουμ στην πρόσφατη μνήμη. Δεν το πέτυχε μόνο αυτό, αλλά εξακολουθεί να το επιτυγχάνει. Σοβαρά, 1989 θα πέσει στη μνήμη ως Θρίλερ της γενιάς αυτής.

Προσωπικά, ως κάποιος που ζει και αναπνέει ποπ μουσική, ένα άλμπουμ σαν 1989 είναι το είδος του σπάνιου δώρου που θέτει το μπαρ ψηλά και επηρεάζει τη ζωή μου. Είναι κάτι που θέλω να ακούσω περισσότερο από οτιδήποτε άλλο και είναι κάτι που αγαπώ ξανά και ξανά. Για παράδειγμα, σκέφτηκα ότι είχα φτάσει στην κορυφή του Τέιλορ, αλλά τις δύο τελευταίες εβδομάδες άκουσα 1989 περισσότερο από οτιδήποτε άλλο. Έλαβα τα απειλητικά στοιχεία του 'Style', τα οποία έρχονται από τα κέρατα στο 'Shake It Off', σκεπτόμενα σιωπηλά στο 'Wildest Dreams' και έχασαν όλα τα ψύχρα στα 'Νέα Ρομαντικά' ξανά σαν να ήταν μάρκα νέος.



-

Προφανώς έχω μια προκατάληψη εναντίον του άλμπουμ του Adams, αλλά πιστεύω ότι το ρεκόρ του Taylor θα έπρεπε να έχει τη θέση του στην ποπ ιστορία χωρίς τις απατηλές κλήσεις από την αστυνομία αυθεντικότητας για το πως «ο Adams ήταν, όπως και ο καλύτερος τρόπος». Είμαι πάντα ένας ανεμιστήρας ποπ που θεωρεί την pop μουσική μορφή τέχνης.

Ναι, οι αναθεωρητές σημειώνουν την ποιότητα του τραγουδιού του Taylor, αλλά μόνο μετά από να συγχαρώ τον Adams για την απογύμνωση του πίσω. Προσωπικά, κατάφερα να θαυμάσω τα ταλέντα και την παραγωγή του Swift. Ανάγνωση τίτλων όπως «Ryan Adams μετατρέψει Taylor του 1989 σε διαχρονικά αναισθητοποίησης» όχι μόνο βράζει το αίμα μου, αλλά χάνει τη λαμπρότητα των πρωτοτύπων.

Καλέστε με ανόητο ή μικρό μυαλό, αλλά θα κλονιστώ από τον Ryan Adams ' 1989 και να κολλήσετε στο πρωτότυπο.



& macr; _ (?) _ / & macr;

Κορυφή Άρθρα

Το Ωροσκόπιο Σας Για Αύριο
















Κατηγορία


Δημοφιλείς Αναρτήσεις


Ενδιαφέροντα Άρθρα